不是不想看拳

电影《十八洞村》海报

彭国元

好久没看农村题材电影了。不是不想看，而是没有好的想看。那天我是怀着好奇抑或期待看完《十八洞村》的。尽管该影片也存在某些瑕疵，但作为原型广为人知的主旋律作品能拍得让人叫好且也还叫座，实为难得。宣战贫困、向往美好的时代主题，悬念迭起、扣人心弦的故事情节，美轮美奂、色彩斑斓的风景映衬，苗味浓郁、情感充溢的散文诗意境，东方美学风格与诗意化的艺术表达，成绩了影片的独特与精彩。

小切口出现大主题。精准扶贫、尽快实现整体脱贫，是当下中国的工作重点，也是一场硬仗。而要加速脱贫不返贫，扶志、扶智比扶“钱”更重要。影片开头，一组航拍镜头展示了湘西山村的“风景独好”，使人心旷神怡、如痴如醉。但是，一方山水没能滋养一方人。在不便的交通、破落的房舍、贫穷的生活这些现实底色上，游手好闲的光棍杨懒、哑巴老汉杨英连、带着脑残孙女的浑厚退伍军人杨英俊、因病且生育四个女儿的“蹲门男”杨金三等次第出场。影片以上述被精准辨认为贫困户的“杨家班”作为聚焦对象，通过散文化的电影语言，艺术地展现了他们的贫困现状和从不配合到主动激发内动能的心路历程，记录了杨英俊在扶贫队员小王指导下，带领“杨家班”兄弟改变传统观念，扔掉“等、靠、要”思想，修路造田，发展经济，完成生活脱贫和精神脱贫的双重嬗变。这1“特写”，不但书写了当代中国的脱贫奇迹，回应了当下关心，且具有可复制价值。

小人物演绎大情怀。除从机关下去的普通职员小王外，影片中的主要人物全是脸朝黄土背朝天的地道山村农民。这些农民兄弟质朴善良，拥有本真的大爱大情怀，并对土地深怀敬意。杨英俊从部队复员后本可去大庆油田工作，但因家里分了 亩田地，便毅然回乡，不但细心耕耘着自家的地，还替外出打工的村民耕种了七八亩田土。可他万万没想到，“自己几十年一心一意种田”，居然“种”成了贫困户。他难受、困惑，老婆麻妹劝他“等国家来帮我们嘛”，他怒道：“等国家帮，我一辈子都白过了。”他觉得因“拖了全国人民奔小康的后腿”，没有面子，有失尊严，“丢了先辈脸”，压根儿没想凭此捞点好处。扶贫队员小王为了搞好“杨家班”的帮扶，视英俊为己父，通过屡次交心，动之以情，终于取得了杨英俊的信任。而为了扶贫，父亲去世小王都没回家见上一面，其执著与担当使人点赞。

小细节释放大功能。在叙事影片中，细节设置和运用至关重要，它对塑造人物性格、表现人物心理、推动剧情发展等能起到四两拨千斤之功效。影片中小细节的设置和运用可圈可点。比如，打鸣的公鸡多次以特写镜头出现，旨在强化湘西百姓骨子里涌动的血性与坚毅，彰显其不认穷命、力图雄起的倔强品格。乡村公路开通仪式上，立志“重新做人”的单身汉杨懒看上了一名心仪的姑娘，壮起胆子踩了姑娘一脚，姑娘会心肠笑了，按当地风俗，这一下便对上了眼，杨懒脱单在即，成家之梦就要圆了。村部办公室堆积的棉被日益减少，寓意着返乡的村民愈来愈多，乡村活力已被激发，乡村振兴指日可待。小南瓜独自一人跑到了屋外山上，看到好多蝴蝶飞舞，手舞足蹈，笑得十分开心。这是对她未来人生的美好憧憬。设置精巧，语重心长。

电影《十八洞村》的成功给影视文艺工作者留下了诸多启示和思考。坚持文化自信，重视发掘本土优秀文化资源，聚焦现实，切实践行以人民为中心的创作导向，俯下身子深入生活，创作出更多思想性、艺术性、观赏性俱佳的“高峰”之作。这是时期的呼唤和人民的期待，也是影视文艺工作者的担当与使命。

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