关于叶开的莫言评传吧

他们不仅根据小鱼儿日记改编成歌词 作者：甫跃辉

《莫言评传》 叶开著 河南文艺出版社出版

千言万语，何若莫言。王德威如是说。可莫言的“廖贤弟增湖博士”偏要迎难而上，大干特干，把莫言拴在笔尖腾挪跌宕。一朝风雨变幻，莫言这个写作皇帝忽然发现螳螂捕蝉，黄雀在后，自己大权旁落，命运不能自主。莫言忐忑不安地说:“你一定是写一个谁也不认识的家伙。”“廖贤弟”缓缓道来:“我是虚构了一个莫言……”双方如释重负。——虚构不是说谎。可参看在评传中多次出现的美国学者杰姆逊的那句话:第三世界的写作是寓言写作。

“虚构”让这本莫言评传与众不同。

作者明白，“要给正当盛年的莫言写评论，是一件相当冒险的事”。莫言以后还会有大量作品出来——那些作品可能会给现在所作的论断几个大耳光，莫言已有的作品又相当庞杂，不动用点特殊手段是不行的。面对这些作品，面对莫言，作者相当巧妙地用一根线把所有材料串了起来:莫言对故土的逃离和回归。作者说莫言用母爱来串联《丰乳肥臀》，一穿一个准，他用故土来串联莫言和莫言的作品也是一穿一个准。整部作品因此获得了强有力的叙述推动力，莫言在作品中活了，仿佛一个小说人物，不再是一个遥远的被研究的对象。

作者一再提到路遥的《人生》。莫言和高加林一样，为离开生养自己的那片具有强大吞噬力的土地奋斗着，他先是到棉花厂当了临时工，又想方设法入了伍，接着是艰难地提干，艰难地发表小说。莫言最初的小说和他的生活走了相同的轨道，都是要逃离故乡，巴不得淘洗干净身上的土气。不想这些小说贫弱无力，如同离开大地母神盖亚的安泰。莫言辗转混战，无意中在故乡打下一小块土地，坐上《白狗秋千架》，晃到了天边，尝到了甜头。福克纳有约克纳帕塔法，马尔克斯有马贡多，鲁迅有鲁镇，莫言从此也有了自己的领地:高密东北乡。他苦心经营，打家劫舍，颐指气使，称霸称王，将这片窄小的土地建造得浩荡无边。莫言在现实中没有成为高加林第二，但他在精神上和高加林没什么两样，他梦想娶个“日弹钢琴三百曲”的贵族老婆，最后却打道回老家，找了个石匠的女儿。《莫言评传》的叙述让我们清晰地看到了莫言人生和作品的这一轨迹。故乡是一扇门，一旦打开，是令人目眩神迷的莫言文学王国。

莫言对故乡说尽好话，也吐尽苦水，有一天，他发现身体里那口喷涌的水井填满泥沙，无话可说了。“莫言发现自己站在一个浅滩上”，周围一个人影没有。旧有的 已然消退，新的时代正在到来。作者调用了一份很有意思的材料来说明莫言此时的状态:莫言在家中的葵花地里打苍蝇。一份平常的材料，在这里成了一个精当的细节，一个绝妙的隐喻。

莫言又想离开故乡了，他去了《酒国》，然后消失了。

之后，莫言的妻女也离开了故乡，来到莫言身边，莫言和故乡割断了肉体上的联系。但他的精神短暂地逃离后，却又从迷乱的《酒国》返回，用《丰乳肥臀》为高密东北乡文学王国添上了浓墨重彩的一笔。莫言年轻时，一回老家过寒暑假，总能带回好多小说，以致同学说最怕莫言回老家。故乡在物质和精神上都催生了莫言的文学想象力。从《酒国》回来后的《丰乳肥臀》，又一次证明了这一点。莫言再次被推上风口浪尖，终至“左手禁右手”。《莫言评传》到此为止。莫言很重要的《檀香刑》和新近的《生死疲劳》不过一笔带过。看似“遮蔽”，实则如一个富有 的小说结尾，给人留下了非常大的想象空间。

莫言以高密东北乡作为领地，评传作者则以莫言作为领地。作者在虚构的莫言身上做着真实的莫言在高密东北乡所做的事。在“莫言”这片土地上，作者就是王，因此作者能够丝毫不顾莫言的反抗，对《红高粱》是否受到《百年孤独》的影响一查到底，穷追猛打。作者除了在“莫言”这片土地上挖沟筑墙，招兵买马，还不忘像莫言一样发动“游击战”，不时出击，声东击西，“有枣没枣打一竿子”，对许多问题发表看法，给“莫言”这个文学王国增添了不少野景。莫言和《莫言评传》的作者，都在寸土之上称霸称王，成就了了不起的事业。

“虚构”使《莫言评传》和正襟危坐的学术论文大不相同，谐趣生动、饱满有力的文句读起来非常愉悦，欲罢不能。我向朋友推介这本书，说，读这书像读莫言一样快乐。如果我说的不算，那举个最有说服力的例子:我在轻轨一号线上读这本书，旁边坐个三十来岁的年轻人，他的头渐渐扭过来，然后，定在书上，不动了。过了几站，他忽然说，这书叫什么名字？我把封面翻过来让他看，他很用力地看了一会儿，点点头，说，我也去买一本，这才放心地下车。

(实习：马妍)